彼得（弗雷德里克·劳 Frederick Lau 饰）和名为莉斯贝丝（亨丽埃特·肯夫里乌斯 Henriette Confurius 饰）是一对非常相爱的情侣，然而，莉斯贝丝是出生在富贵家庭的千金大小姐，而彼得则是一穷二白的无名小卒，两人的感情自然而然遭到了莉斯贝丝家族的强烈反对。为了能够在短时间内获得大量的财富，彼得决定和魔鬼迈克尔（莫里兹·布雷多 Moritz Bleibtreu 饰）做一个交易，用自己的真心去换取财富。虽然彼得有钱了，但他变成了一个冷酷无情的人，因此失去了莉斯贝丝对自己的爱，知道这时，彼得才发现自己被魔鬼骗了。为了重新获得莉斯贝丝的爱，彼得必须再去找迈克尔，这一次，他要换回的，是自己的真心。

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（不剧透，看完电影的更可以来看看）哎呀，笑也笑了，就是那个办公楼大堂到办公室，再到食堂，连地毯都跟我前公司一样一样的，看得我有点难受。中间三位主角讨论“存在即合理”的这个场景，也曾经出现在我的职场中。幸好我是个学设计的，有位大学老师在设计课上就谈到过这么深刻的哲学问题。就我们这个专业，是不允许接受“存在即合理”的，要不设计师去干啥？去创造啥？所以在我都没想过啥是“存在”的时候，我即接受了这事它不合理！再者有一阵子不都在批判高学历的毕业生是精致利己主义么，怎么就忽

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在操控全球电影观众这件事上，好莱坞无疑是高明的。诺兰电影在中国有大批死忠粉，也有一些死忠黑，膜拜为神和看不上诺兰的人群截然对立，水火不容，两极评价本身也构成了一个电影现象。这足以证明了诺兰的作者型导演的身份，喜欢的会很喜欢，不喜欢的就完全理解不了。他也志不在大众都喜欢，即使拍商业大片，也是想要强烈地表达自己。诺兰是拍作者电影出身，而且一辈子都是一个忠实于内心的电影作者。一个导演最早的创作经验会影响他一辈子的创作，他会在未来确认自己的风格，直到成为他的稳定人格。比如

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故事中的主人公是一个名叫打工社畜的中年男子，他原本是一个普通的上班族，但某一天，他突然被选中接任为一所濒临倒闭的动物园的经理。他开始并不相信自己的能力，但他还是决定挑战自己，尽最大努力让动物园重新焕发生机。

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一直要把红猪留给大荧幕，实在是英明又幸运！巨幕前身临其境，跟着轰轰作响的火红战机飞翔在海天之间、落日余晖和云卷云舒里，配上久石让澎湃舒畅的配乐，感受遨游天地间对自由无束的炽热。飞行员波鲁克，不愿成为法西斯和飞贼，凭借高超的本领和胆识成为游走在夹缝中的赏金猎人，被军方悬赏、被世人传颂、被同行羡慕嫉妒，独来独往不向这个世界妥协，对飞机的热爱、对天空的向往、就是他对自由的坚持。“不去飞行的猪就真成一只普通的猪了”是他的原则。守护儿童、取财有道、正义磊落，对世界温柔以待，是他的