Four co-workers get together to finish a project at their manager's home. They haven't actually met face to face and they discover they have more in common than the new App they are perfecting. As they piece together their histories, they realize that each of them has a deadly secret that could reveal a way out or seal their fates. Their pasts have provoked a vengeful force to show them the errors in their ways. The home they have been summoned to becomes their court and their prison. Can they prove that history doesn't repeat itself? Can they redeem themselves before time runs out? Will they figure out their fateful bond before revenge has its way with them?

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让何赛飞来出演这样的题材让人惊喜，不仅因为她是越剧女演员，更重要的是何赛飞早期在大银幕上的形象几乎都是以对命运和权力的反抗者出现的。从张艺谋的《大红灯笼高高挂》，陈凯歌的《风月》再到李少红的《红粉》，她不惜用生命歇斯底里地追求自由，反抗封建、父权和秩序。本以为这部电影会继承到对于母职的反抗，可惜如此丰富的、复杂的、脆弱又自我的母亲形象最终塌落成一个面向家庭、亲情的赎罪者。同样的设定题材可见伯格曼的《秋日奏鸣曲》，相较伯格曼深深刺入母女、亲子关系中的利刃，这部电影显得不

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　　也不知道是我們這代人長大了，還是香港電視劇一如香港的經濟一樣不行了。　　不知道從甚麼時候起，香港的電視劇開始奔放起來：　　處處大團圓，或至少苦中作樂，　　壞人被感化，　　惡人死到臨頭良心發現，　　好人一定是有好報的，惡人一定是有惡報的，　　忠君愛國，三剛五常，鼓勵信佛的，大概每部劇都少不了：「頭上三尺有神明」或者「見佛拜佛，見神拜神，拜的佛多自有神庇佑」。有時候也有自知之明，知道這兩句話說多了會遭人煩，但還是見縫插針表達這種思想。喊得多了，讓人不得不懷疑你是真心信佛信你頭上的三尺神明，還是因為你也不信了，所以要喊得夠大聲來安慰自己，或者，正是因為自己不信了，所以才害怕別人也不信了。　　一如劇中多次提及的《法華經》，港劇自我扮演起大呼火起又無能救火的那個角色。但就是這樣奔放的呼聲出於他能力的無能懦弱，中國官戲唱了幾千年的忠孝仁慈三綱五常因果報應又上你搬上大螢幕來異曲同工了。　　說到底，梅蘭芳和歷代官戲，一個想救國，一個想宣王化；現在沒有王室，推從自然人的法學時代，港劇也一

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小龙女美美哒，时而呆萌，我认为是超过了李若彤。教主有点腻，年轻时候是太傻，老了又是太装。李莫愁也没有那么坏吧，手下留情的地方不少啊，心心念念的“问世间情为何物 直教人生死相许”啊。公孙止和裘千尺是绝配。公孙绿萼应该有姓名。郭靖是真的好，好直男，一心保家卫国，不懂儿女私情，也从不以小人之心揣度他人，那句“我不懂你怎么还不睡觉”着实可爱。黄蓉太归顺于礼教，自己嫁了如意郎君，怎么也不想想帮他人如愿，一心只为夫为女，教得女儿和徒弟都不成器，实在没了年轻时候的古灵精怪。

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吕克贝松，杀手不太冷的那位导演，时隔年后的作品。剧情音乐摄影等不讨论，因为可以确保票房的要素全都有，光凭一点，就是国内所有影人永远无法达到的高度:对人类失望和悲悯的主题思考。试问国内导演有哪位可以做到?那些新锐年轻导演，正戴着脚链跳舞，一边算着钞票一边骂着广电，何其狼狈。与贝克吕松同辈的那些老人儿，对不起，他们现在已经不能称之为导演，正忙着歌功颂德拍马屁片，变着法子赚退休金呢。只有贝松，冷酷与温暖的艺术气质，历经岁月未曾改变，一些观众找到共鸣，很是受用。